埃迪·雷德梅尼正在收集技巧。当这位托尼奖和奥斯卡奖得主在这一季为百老汇音乐剧揭幕时，他也在试图找出在他参演这部剧的六个月里，在纽约生活的最佳方式。他的妻子和两个年幼的孩子也从伦敦来到他身边。他们目前正在寻找在这个城市度过夏天的方法。说到夏天，雷德梅尼担心在一个空调比他习惯的要多的城市里，他的声音能保持良好的工作状态。

　　“我正在积累一本《百老汇幸存者指南》的小手册，”雷德梅尼笑着说。“我是纽约的狂热爱好者，所以任何理由都可以来这里……我很兴奋。”

　　理由很充分，那就是4月21日在奥古斯特威尔逊剧院开幕的奇巧俱乐部歌舞表演。雷德梅尼在约翰·坎德、弗雷德·艾伯和乔·马斯特索夫的经典音乐剧的复兴中再次扮演主持人。丽贝卡·弗拉克内尔(Rebecca Fracknell)执导了这部改编自伦敦西区的作品，赢得了2022年的七项奥利维尔奖，其中包括雷德梅尼的表演。该剧在伦敦大受欢迎，目前仍在上演。

　　不过，雷德梅尼是伦敦西区剧组中唯一一个随着这部剧转投百老汇的演员。与他一起出演《八月威尔逊》的还有盖尔·兰金饰演的莎莉·鲍尔斯，阿托·布兰克森·伍德饰演的克利福德·布拉德肖，贝贝·纽沃思饰演的施耐德小姐，史蒂文·斯基贝尔饰演的舒尔茨先生。兰金和雷德梅尼都因表演获得了托尼奖提名;该剧共获得九项提名，包括最佳音乐剧复兴奖。

　　“这是一次非常独特的经历，因为它是一个全新的开始，与此同时，这个角色在我的胃里坐了三年，反复思考。我和这个角色之间的关系，从我还是个学生的时候第一次扮演这个角色到现在已经有30年的历史了。”“这是一种巨大的快乐，因为每次都能重新挖掘这个角色，在不同的背景下，以不同的灵感重新审视它。”

　　当《Playbill》与雷德梅尼谈话时，公司还在为百老汇的演出进行排练。作为对Emcee不断探索的一部分，这位演员刚刚重新参观了他最喜欢的纽约博物馆之一，曼哈顿上东区的德国和奥地利艺术新画廊。

　　“我在那里看着一些席勒的画作，提醒自己，当我第一次开始研究《司仪》的想法时，到处都是席勒的版画作品集。这是其中一种方法。这是一个在博物馆重新联系和重新激发灵感的美好时刻。”我们很容易从雷德梅尼的身体角度中发现奥地利表现主义画家埃冈·席勒(Egon Schiele)的影响，他从肩膀上看过去，弯曲手臂，或者咆哮，让观众不敢走近一点。

　　《卡巴莱》的原始素材是1939年克里斯托弗·伊舍伍德的小说《再见，柏林》。它的灵感来自他在魏玛共和国时期的生活，当时爵士乐时代的自由与纳粹主义和法西斯主义的兴起发生了冲突。然而，司仪既不是小说中的角色，也不是改编剧本《我是照相机》中的角色。他仅仅是为卡巴莱创作的，在奇巧俱乐部之外的任何场景中都不存在。《司仪》缺乏故事情节，这让雷德梅尼几乎完全从零开始创造了一个角色。

　　“对我来说，他的存在几乎是抽象的。这个角色几乎就像一个希腊合唱团。他有点像莎士比亚笔下的傻瓜。后来成为国王的宫廷小丑，”雷德梅尼说。“他可以吸收和积累来自各行各业和社区的人，似乎既可以庆祝也可以利用这一点。随着世界变得越来越同质化，法西斯主义开始肆虐，他可以改变自己的方式，他会没事的。他有这样的特权。最终，我对《主持人》的理解有一种虚无主义，我觉得这很重要。他不是受害者。他是肇事者。”

　　卡巴莱于1966年首次在百老汇首演，这次演出是该音乐剧的第四次复兴。除了20世纪70年代(当时它被改编成电影，由丽莎·明内利(Liza Minnelli)主演)，自首次公演以来，它每十年都会在百老汇上演一次。雷德梅尼说:“文化上一直存在这种相关性，这很可怕，因为它基本上是在警告我们没有能力从错误中吸取教训。”“这是关于当人类被仇恨吞噬时会发生什么。以及创造他人和利用他人来灌输恐惧的想法。”

　　可以说，这部音乐剧的吸引力也一直在于它如何呈现信息，就像信息本身的相关性一样。奇巧俱乐部肮脏而诱人。这感觉很淘气，就像你做了不该做的事却逃脱了惩罚。而这部新作品将这种元素远远超越了舞台的脚灯。俱乐部、风景和服装设计师Tom Scutt改造了奥古斯特威尔逊剧院，在房子和酒吧里为开场白公司创造了表演空间。鼓励观众提前到达，在歌舞表演之前欣赏歌舞表演。

　　雷德梅尼再次想起了他的博物馆之行:“当我在新画廊时，那里有一个关于古斯塔夫·克里姆特的展览。这群艺术家当时在奥地利，然后在德国，试图创造一个充满活力的世界。不仅仅是画本身，还有画廊里的特定空间……你不仅仅是在看画，而是在看它周围的整个体验。我觉得这也许就是我们要做的梦想。一旦你离开人行道，跨过门槛(进入剧院)，你就会被带入一场包罗万象的旅程。”

　　鲍里斯·阿伦森(Boris Aronson)为1966年制作的《卡巴莱》(Cabaret)设计的最初场景是，舞台上方有一面大镜子，向观众倾斜，这样他们就能在音乐剧的开始和结束时看到自己的倒影。斯科特在威尔逊剧院设计了一个完整的圆形舞台。

　　所以当观众在观看舞台上的动作时，他们也会看到其他观众对这个故事的反应。雷德梅尼说:“这里面有共谋。”“我们都在那里笑着，参与一个娱乐之夜，但也在一些元素中看到自己——人性的快乐品质和更可怕的品质。”